王德順找人復(fù)制羅丹的雕塑，把自己全身涂滿青銅，然后和雕塑一起進(jìn)行表演，排了三段愛情故事：亞當(dāng)和夏娃、羅丹和他的情人、《神曲》中的保羅與弗朗西斯卡。“我給他配音樂，每一組故事他會(huì)有幾個(gè)動(dòng)作，基本上是在很緩慢地進(jìn)行，一個(gè)動(dòng)作完成后他會(huì)停留很長一段時(shí)間。
在這個(gè)停留的過程中你看不見他的呼吸，所以會(huì)容易產(chǎn)生一種幻覺，當(dāng)你盯那個(gè)雕像時(shí)，他每動(dòng)一下，你就會(huì)覺得那雕像也活了，會(huì)覺得雕像的情感也是不一樣的。為什么叫活雕塑？因?yàn)樗沟裣駨?fù)活了，而并不是說他是一個(gè)雕塑。”王遒說，“本質(zhì)上與他的啞劇是相通的。當(dāng)時(shí)我一下飛機(jī)他表演給我看的時(shí)候，我不知道怎么眼淚就刷刷地流。”
一開始活雕塑的演出相當(dāng)成功，彩排的時(shí)候記者和觀眾擠得水泄不通，急得趙愛娟用東北話維持秩序：“鄉(xiāng)親們哪鄉(xiāng)親們……”讓王德順樂不可支。首演得到了戲劇評(píng)論家童道明等的認(rèn)可，讓王德順也充滿信心。
但很快就有報(bào)道出來，說王德順在搞“L體藝術(shù)”，雖然沒有徹底封殺，但表演機(jī)會(huì)從此寥寥。這對(duì)王德順是個(gè)很大的打擊。“活雕塑之后他差不多歇了兩年，然后我開始慢慢勸他接演一些影視劇的角色。”王遒說。